| 我國(guó)民間美術(shù)種類繁多，寓意深刻，文化內(nèi)涵深厚，是一個(gè)自成體系的美術(shù)種類，是我國(guó)傳統(tǒng)文化精髓之一。我們民間美術(shù)主要有剪紙、皮影、面塑、彩塑、磚雕、石雕、木雕、木版年畫、農(nóng)民畫、布藝、民族地毯、牛羊頭工藝飾品等，多具有較高研究?jī)r(jià)值。黨和國(guó)家歷來(lái)重視文化遺產(chǎn)保護(hù)，弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，為此做了大量工作并取得了顯著成績(jī)。但是，隨著全球化趨勢(shì)的增強(qiáng)，經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的急劇變遷，我國(guó)民間美術(shù)文化遺產(chǎn)的生存、保護(hù)和發(fā)展遇到很多新的情況和問題，面臨著嚴(yán)峻形勢(shì)。為貫徹落實(shí)黨的十六大有關(guān)扶持對(duì)重要文化遺產(chǎn)和優(yōu)秀民間藝術(shù)的保護(hù)工作的精神，履行我國(guó)加入聯(lián)合國(guó)教科文組織《保護(hù)民間文化遺產(chǎn)公約》的義務(wù)，我國(guó)進(jìn)一步加強(qiáng)了民間美術(shù)文化遺產(chǎn)的保護(hù)工作。 | |
| 為加強(qiáng)對(duì)民間美術(shù)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，文化部還加強(qiáng)了對(duì)文化和生態(tài)保護(hù)區(qū)和民間文化遺產(chǎn)項(xiàng)目傳承人的保護(hù)。2007年，文化部命名了閩南文化生態(tài)保護(hù)實(shí)驗(yàn)區(qū)和徽州文化生態(tài)保護(hù)實(shí)驗(yàn)區(qū)。在今年“文化遺產(chǎn)日”期間，文化部公布了第一批民間文學(xué)、雜技與競(jìng)技、民間美術(shù)、傳統(tǒng)手工技藝、傳統(tǒng)醫(yī)藥等五大類的226名國(guó)家級(jí)民間文化項(xiàng)目代表性傳承人，產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)影響。第二批國(guó)家級(jí)民間文化項(xiàng)目代表性傳承人也將于近期公布。圍繞“文化遺產(chǎn)日”，各地舉辦了一系列內(nèi)容豐富、形式多樣的展覽、演出、論壇、表彰等活動(dòng)。 | 產(chǎn) |
| 進(jìn)入2008年9月以來(lái)，美國(guó)金融市場(chǎng)風(fēng)云再起，雷曼兄弟控股公司破產(chǎn)、美洲銀行收購(gòu)美林集團(tuán)、AIG集團(tuán)陷入危機(jī)，強(qiáng)烈震撼了美國(guó)金融市場(chǎng)，并在國(guó)際金融市場(chǎng)掀起滔天巨浪，曠日持久的美國(guó)次貸危機(jī)轉(zhuǎn)化為嚴(yán)峻的世紀(jì)性金融危機(jī)。由于這場(chǎng)金融危機(jī)仍處于持續(xù)發(fā)展中，金融市場(chǎng)瞬息萬(wàn)變，危機(jī)將走向何方并止于何處巨大的不確定性籠罩全球。同樣，這場(chǎng)危機(jī)的影響范圍和影響程度仍是未解之謎。 | 業(yè) |
| 正是基于對(duì)金融危機(jī)向經(jīng)濟(jì)危機(jī)過渡的擔(dān)憂，全球各國(guó)政府相繼或聯(lián)合采取了一系列的措施來(lái)加強(qiáng)對(duì)金融機(jī)構(gòu)和金融市場(chǎng)的支持，除直接對(duì)金融機(jī)構(gòu)的接管以及通過貨幣政策大量注入流動(dòng)性以外，還涉及一些制度調(diào)整方面的內(nèi)容，將可能給全球未來(lái)的金融發(fā)展造成一些長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響。目前，金融危機(jī)已對(duì)全球?qū)嶓w經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生了巨大的沖擊，2008年世界經(jīng)濟(jì)已明顯放緩，下行風(fēng)險(xiǎn)逐步加大，前景更加不確定。預(yù)測(cè)2009年全球經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)率為2.2%，發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體經(jīng)濟(jì)2009年將下降0.3%，其中，美國(guó)經(jīng)濟(jì)將負(fù)增長(zhǎng)0.7%，歐元區(qū)兩個(gè)主要經(jīng)濟(jì)體德國(guó)和法國(guó)將分別負(fù)增長(zhǎng)0.8%和 0.5%。 | 調(diào) |
| 從宏觀環(huán)境來(lái)看，目前正值中國(guó)民間美術(shù)文化遺產(chǎn)大變革、大發(fā)展的時(shí)代，在當(dāng)前金融危機(jī)的局勢(shì)下認(rèn)識(shí)局勢(shì)掌控方向，對(duì)民間美術(shù)文化遺產(chǎn)所受到的影響和未來(lái)的發(fā)展態(tài)勢(shì)予以翔實(shí)的剖析，無(wú)論是對(duì)于中國(guó)民間美術(shù)文化遺產(chǎn)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，還是對(duì)民間美術(shù)文化遺產(chǎn)在具體工作中的突破都具有積極的指導(dǎo)作用。那么，在當(dāng)前金融危機(jī)爆發(fā)形勢(shì)下，我國(guó)民間美術(shù)文化遺產(chǎn)會(huì)受到怎樣的影響而從事我國(guó)民間美術(shù)文化遺產(chǎn)相關(guān)機(jī)構(gòu)又該如何分析當(dāng)前發(fā)展形勢(shì)、制定應(yīng)對(duì)策略呢最重要的，又如何在危機(jī)中尋找機(jī)遇，獲得更大的發(fā)展呢 | 研 |
| 《2010年中國(guó)民間美術(shù)文化遺產(chǎn)發(fā)展研究報(bào)告》立足于全國(guó)加強(qiáng)民間美術(shù)文化遺產(chǎn)保護(hù)和開發(fā)的整體形勢(shì)，對(duì)我國(guó)民間美術(shù)文化遺產(chǎn)的現(xiàn)狀、分類、相關(guān)政策法規(guī)及地域分布進(jìn)行了分析，重點(diǎn)介紹了陜西省、河北省、廣東省及遼寧省，以及全國(guó)其他地區(qū)民間美術(shù)文化遺產(chǎn)分布比較集中的地方，在此基礎(chǔ)上對(duì)民間美術(shù)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和發(fā)展進(jìn)行探討和判斷，分析目前開發(fā)中存在的問題，最后在前面大量分析的基礎(chǔ)上，提出了未來(lái)我國(guó)民間美術(shù)文化遺產(chǎn)發(fā)展趨勢(shì)。是民間美術(shù)文化團(tuán)體、民俗愛好者及從事研究工作的相關(guān)單位等了解目前行業(yè)發(fā)展動(dòng)向，把握行業(yè)發(fā)展定位不可或缺的重要決策依據(jù)。 | 網(wǎng) |
第一章 民間文學(xué)文化遺產(chǎn)概述 |
ｗ |
第一節(jié) 民間美術(shù)的起源 |
ｗ |
第二節(jié) 民間美術(shù)概念的界定 |
ｗ |
第三節(jié) 中國(guó)民間美術(shù)的特征 |
． |
第四節(jié) 中國(guó)民間美術(shù)分類 |
Ｃ |
第二章 中國(guó)民間美術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀分析 |
ｉ |
| 轉(zhuǎn)~自：http://m.hczzz.cn/R_2010-02/2010minjianmeishuwenhuayichanfazhany.html | |
第一節(jié) 我國(guó)已公布的民間文化遺產(chǎn) |
ｒ |
| 一、第一批已公布名單 | ． |
| 二、第二批于2008年公布 | ｃ |
第二節(jié) 我國(guó)民間美術(shù)遺產(chǎn)的現(xiàn)狀 |
ｎ |
| 一、我國(guó)民間美術(shù)遺產(chǎn)種類繁多 | 中 |
| 二、品種在減少 | 智 |
| 三、質(zhì)量下降 | 林 |
| 四、風(fēng)格變異 | ４ |
第三節(jié) 民間美術(shù)區(qū)域分布 |
０ |
第三章 陜西省民間美術(shù)現(xiàn)狀分析 |
０ |
第一節(jié) 陜北民間匠作畫藝 |
６ |
第二節(jié) 定邊剪紙藝術(shù) |
１ |
第三節(jié) 黃陵面花 |
２ |
第四節(jié) 安塞民間繪畫 |
８ |
第五節(jié) 安塞剪紙 |
６ |
第六節(jié) 澄城刺繡 |
６ |
第七節(jié) 鳳翔泥塑 |
８ |
第八節(jié) 鳳翔木版年畫 |
產(chǎn) |
第九節(jié) 社火臉譜繪制技藝 |
業(yè) |
第十節(jié) 西秦刺繡 |
調(diào) |
第十一節(jié) 陜西省泥塑 |
研 |
第四章 河北省民間美術(shù)文化遺產(chǎn)現(xiàn)狀分析 |
網(wǎng) |
第一節(jié) 白溝泥塑 |
ｗ |
第二節(jié) 內(nèi)邱神碼 |
ｗ |
第三節(jié) 玉田泥塑 |
ｗ |
| 2010 Chinese Folk Art Cultural Heritage Development Research Report | |
第四節(jié) 無(wú)極剪紙 |
． |
第五節(jié) 辛集農(nóng)民畫 |
Ｃ |
第六節(jié) 曲陽(yáng)石雕 |
ｉ |
第七節(jié) 承德剪紙 |
ｒ |
第八節(jié) 張家口剪紙 |
． |
第九節(jié) 衡水內(nèi)畫 |
ｃ |
第十節(jié) 武強(qiáng)木版年畫 |
ｎ |
第五章 廣東省民間美術(shù)文化遺產(chǎn)現(xiàn)狀分析 |
中 |
第一節(jié) 石灣陶塑技藝 |
智 |
第二節(jié) 燈彩 |
林 |
第三節(jié) 潮州木雕 |
４ |
第四節(jié) 象牙雕刻 |
０ |
第五節(jié) 粵繡 |
０ |
第六節(jié) 潮州剪紙 |
６ |
第七節(jié) 佛山木版年畫 |
１ |
第六章 遼寧省民間美術(shù)文化遺產(chǎn)現(xiàn)狀分析 |
２ |
第一節(jié) 本溪橋頭石雕 |
８ |
第二節(jié) 沈陽(yáng)“面人湯” |
６ |
第三節(jié) 指畫藝術(shù) |
６ |
第四節(jié) 蓋州風(fēng)箏 |
８ |
第五節(jié) 建平剪紙 |
產(chǎn) |
第六節(jié) 岫巖剪紙 |
業(yè) |
第七節(jié) 莊河剪紙 |
調(diào) |
第八節(jié) 阜新瑪瑙雕 |
研 |
第九節(jié) 岫巖玉雕 |
網(wǎng) |
| 2010年中國(guó)民間美術(shù)文化遺產(chǎn)發(fā)展研究報(bào)告 | |
第十節(jié) 醫(yī)巫閭山滿族剪紙 |
ｗ |
第七章 我國(guó)其它省市民間美術(shù)文化遺產(chǎn)現(xiàn)狀分析 |
ｗ |
第一節(jié) 北京 |
ｗ |
| 一、曹氏風(fēng)箏工藝 | ． |
| 二、北京玉器工藝 | Ｃ |
| 三、北京象牙雕刻工藝 | ｉ |
第二節(jié) 山西省 |
ｒ |
| 一、廣靈染色剪紙 | ． |
| 二、黎侯虎（布藝?yán)匣ⅲ?/td> | ｃ |
| 三、山西民居磚雕藝術(shù) | ｎ |
| 四、山西面塑藝術(shù)（定襄面塑、聞喜花饃、焙面面塑、新絳面塑） | 中 |
| 五、平陽(yáng)木版畫 | 智 |
| 六、剪紙 | 林 |
第三節(jié) 湖北省 |
４ |
| 一、天門糖塑 | ０ |
| 二、紅安繡花鞋墊 | ０ |
| 三、老河口木版年畫 | ６ |
| 四、大冶石雕 | １ |
| 五、陽(yáng)新布貼 | ２ |
| 六、漢繡 | ８ |
| 七、黃陂木版年畫 | ６ |
| 八、挑花 | ６ |
| 2010 nián zhōngguó mínjiān měishù wénhuà yíchǎn fāzhǎn yán jiù bàogào | |
第四節(jié) 福建省 |
８ |
| 一、福建燈彩 | 產(chǎn) |
| 二、漳州木偶頭雕刻 | 業(yè) |
| 三、惠安石雕 | 調(diào) |
| 四、壽山石雕 | 研 |
| 五、漳州木版年畫 | 網(wǎng) |
第五節(jié) 云南省 |
ｗ |
| 一、玉雕 | ｗ |
| 二、彝族剪紙 | ｗ |
| 三、白族民居彩繪 | ． |
| 四、剪紙 | Ｃ |
| 五、納西族東巴畫 | ｉ |
第六節(jié) 黑龍江省 |
ｒ |
| 一、樺樹皮畫 | ． |
| 二、魚皮鏤刻粘貼畫 | ｃ |
| 三、蘭西掛錢 | ｎ |
| 四、方正剪紙 | 中 |
| 五、海倫剪紙 | 智 |
第八章 中國(guó)民間美術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)中應(yīng)用研究分析 |
林 |
第一節(jié) 中國(guó)民間美術(shù)造型在現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 |
４ |
第二節(jié) 中國(guó)民間美術(shù)在現(xiàn)代數(shù)碼插圖中的運(yùn)用研究 |
０ |
| 一、中國(guó)民間美術(shù)與現(xiàn)代數(shù)碼插圖結(jié)合的必要性 | ０ |
| 二、中國(guó)民間美術(shù)色彩對(duì)現(xiàn)代數(shù)碼擂圖發(fā)展的啟示 | ６ |
| 三、中國(guó)民間美術(shù)造型對(duì)現(xiàn)代數(shù)碼插圖發(fā)展的啟示 | １ |
| 2010中國(guó)の民俗蕓術(shù)文化遺産開発調(diào)査研究報(bào)告書 | |
第三節(jié) 中國(guó)民間美術(shù)符號(hào)在當(dāng)代平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用研究 |
２ |
| 一、民間美術(shù)符號(hào)在當(dāng)代平面設(shè)計(jì)中的意義分析 | ８ |
| 二、民間美術(shù)符號(hào)在當(dāng)代平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用條件及規(guī)律 | ６ |
| 三、民間美術(shù)符號(hào)運(yùn)用于當(dāng)代平面設(shè)計(jì)的社會(huì)需求及時(shí)代局限 | ６ |
第四節(jié) 我國(guó)民間美術(shù)色彩在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 |
８ |
| 一、我國(guó)民間美術(shù)色彩的特征 | 產(chǎn) |
| 二、在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用表現(xiàn) | 業(yè) |
第九章 我國(guó)民間美術(shù)文化遺產(chǎn)保護(hù)及發(fā)展趨勢(shì)研究 |
調(diào) |
第一節(jié) 我國(guó)民間美術(shù)走向衰落的原因 |
研 |
第二節(jié) 民間美術(shù)帶給現(xiàn)代設(shè)計(jì)的啟示 |
網(wǎng) |
第三節(jié) 中國(guó)建民間美術(shù)遺產(chǎn)保護(hù)與研究中心 |
ｗ |
第四節(jié) [^中^智林^]民間美術(shù)的變革趨勢(shì) |
ｗ |
| 一、生態(tài)脫俗化 | ｗ |
| 二、功能審美化 | ． |
| 三、結(jié)構(gòu)零散化 | Ｃ |
http://m.hczzz.cn/R_2010-02/2010minjianmeishuwenhuayichanfazhany.html
略……
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